雅鲁藏布大峡谷：陆地上最深的峡谷隐藏着一棵比自由女神像还高的树

它通常发育在构造运动抬升和谷坡由坚硬岩石组成的地段，当地面抬升速度与下切作用协调时，最易形成峡谷。

下面就跟一起具体看看太阳系中最大的峡谷等相关内容。

太阳系中最大的峡谷水手号谷（VallesMarineris），或称为水手号峡谷、水手峡谷或水手谷，命名来自水手9号，是火星最大的峡谷，也是太阳系最大最长的峡谷。

它是在1972年由水手九号宇宙飞行器发现的，其长度与纽约到洛杉矶的距离相当。

太阳系最大的峡谷将火星的脸画出一道宽大的割痕，名为水手峡谷的雄伟山谷前后延展了超过4500公里，最宽处超过600公里宽，而往下约刨了8公里深。

手号谷东西范围为东经267.3度至东经331.1度，即西临诺克提斯迷宫、往东进入大片混沌地形；南北范围则是南纬2.96度至南纬19.09度。

说明相较之下，位于美国亚利桑那州的大峡谷约有800公里长，30公里宽，1.8公里深。

尽管有个重要的假说认为，远在数十亿年前行星冷却时，一道裂缝后来演变成现今的峡谷，水手峡谷真实的成因还无法确定。

我们已于此峡谷辨识出数种地质演化过程。

概述在火星的腹地有一道粗糙的地质“疤痕”，其长度与纽约到洛杉矶的距离相当。

火星地壳上这条很大的断裂带叫做水手谷，它是在1972年由水手九号宇宙飞行器发现的。

由数条平行相接的沟槽组成的水手谷，无论从哪方面相比都使地球上的大峡谷相形见绌。

它比大峡谷更宽，更长，更深，年代也更古老，是当之无愧的峡谷之王。

这张水手谷的镶嵌图像经过着色来显示火星地表。

它是由热辐射成像系统（THEMIS），装配在美国宇航局火星“奥德赛”轨道飞行器上的一部可见光和红外感应相机。

火星“奥德赛”飞行器由洛克西德.马丁公司创造，喷射推进实验室负责它的飞行控制。

这幅由500多张日间红外照片组成的镶嵌图显示出的山谷详情比以往任何合成照片都要多。

这条山谷极为宽广，它的西部纵深直穿纳克提斯迷宫（NoctisLabyrinthus），总长约3000公里（2000英里）。

尽管如此，像足球场大小（100米,328英尺）的微小详情仍可在图像中辨认出来。

地质学家认为，水手谷大约在35亿年前沿地质断层开始形成。

断层是由地质构造变化以及位于西部的塔希斯（Tharsis）巨型火山的不断增长所造成的。

当融化的岩石（岩浆）从地壳涌入塔希斯山后，整个地区开始抬升，这时周边的地壳岩石不断被拉伸，直至断裂形成断层和裂纹。

当裂缝展开后，地面就会下沉，就像拱门移动时拱心石就会坠落一样。

同时，断层也为地下水的流动打开了通道，它破坏了地表，并且扩大了断裂区域。

在水手谷的无数地方，险峻而且较新暴露的崖壁变得很不牢固，由此造成的山崩使峡谷变得越来越宽。

水手谷究竟什么时候开始停止增长还不清楚——因为直到现在有些地方仍有小型的山崩出现。

但是它的重要活动大致在20亿年前就告一段落。

水手谷的几个地方展示出它在形成以及进展过程中的不同阶段。

这些实例有助于科学家更好地了解它的来龙去脉。

压力之下水手谷最初是在缓慢而无法抵御的拉力下裂开的。

当地质构造运动拖拽火星地壳形成塔希斯山脉时，它的断裂在地表形成了横跨几百英里裂痕。

今天所看到的裂痕只是水手谷形成过程中普遍现象中的点点残余。

这些断层的弯曲形状表明，这一地区移动起来并不象厨房台面的大理石那样坚硬。

反倒更象一大块从蛋糕纸上滑下的巧克力蛋糕，柔软而弯曲。

另一处断裂位于塔希斯火山的北面。

在那里，黄泉沟被数十条弯曲的断裂带所切割。

逐渐加宽当地表裂开，水与融化的地下冰雪顺势下流，造成地面塌陷，部分地区被冲刷。

水手谷的不同地段为这一过程提供了不同阶段的快照。

例如，此处断层已经形成了塌陷坑，有些坑又互相串连，形成了大面积的凹陷。

这一过程不断地侵蚀地面，直到两个相邻断层间的土地全部毁掉为止。

混乱地形#p#分页标题#e#在山谷的东端，科学家观察到洪水泛滥的确凿迹象。

此处的地面曾经完全浸泡在水中，当洪水退去，地表几乎完全塌陷下去，只剩下孤零零的方山和丘陵。

因此，科学家们将这样的地带称为“混乱地形”也就不足为奇了。

洪水最后通过数条冲刷河道涌入了北部低地。

从水手谷的东端起，洪水流经一系列河道，最后到达克里斯（Chryse）盆地。

在水手谷的西北方，类似的洪水从一个名为EchusChasma的凹陷处涌出，形成了凯希谷（KaseiValles）的冲刷河道。

究竟是一次势不可挡的很大洪水涌入了河道，还是较小规模的洪水多次冲刷的结果？这依然是个未解的谜团。

证据显示，洪水发生在几个阶段，而且至少曾有过一次很大的泛滥。

尽管发生在数百万年前，但是这段洪水泛滥现象却集中发生在火星古代上一个称为“西方纪”（Hesperian）的时期。

这个时期是处在形成很大陨石坑和火山活动最剧烈的“诺亚纪”（Noachian）之后，与“亚马逊河代”（Amazonian）之前的一个过渡时期。

这三个时期的命名取自三个特定的区域：诺亚台地（NoachisTerra）、西方之国平原（HesperiaPlanum）以及亚马逊河平地（AmazonisPlanitia）。

虽然只能大概推断出“西方纪”的时间跨度，但是科学家认为这一时期开始于约35亿年前，结束于约20亿年前。

在这段时期，除了大规模的洪水泛滥和Tharsis的增长，火星经历了数次缓慢的撞击并形成一些陨石坑与盆地，火星的气候也逐渐变得越来越寒冷，越来越干燥。

大峡谷的断崖绝壁最深达一千六百二十米，由于各岩层质地不同,色彩也迥然相异,在不同时间的日照下，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩纷呈，仿佛是一条、斑斓夺目的彩虹;而在月夜，大峡谷又蒙上了一层神秘的面纱，展现出朦胧而富有诗意的意境;如果适逢暴雨，这里又是另一番景象：在所有的小径上，水流瀑布般地沸腾着，谷底的科罗拉多河也随之狂怒起来。

这种富于诗情画意的景色，无疑刺激了作曲家的创作欲望，同时也为作曲家提供了丰富多彩的音乐素材。

美国当代著名作曲家格罗菲曾多次赴大峡谷旅游。

他怀着激动的心情，决心以音乐来描述大峡谷变幻无穷的美。

经过多年酝酿后， 格罗菲在1921年写出了第一乐章“日出”，但到这部组曲全部五个乐章最终完成时，已是十年后的1931年了。

第一乐章 这是一幅沙漠上日出的风景画。

朝霞在黑暗的夜幕上洒上了黎明的彩色斑点。

当太阳从地平线上冉冉升起时，彩光四射的辉耀宣告了新的一天的来到。

第二乐章 沙漠是寂静神秘的，同时也是美丽迷人的。

当太阳明亮的光线反射到雄伟的岩壁上时，五光十色的光芒倾泻于大峡谷附近的沙地上，好似在巨大的画布上浓重地涂满了大自然本身的种种混合颜料。

组曲的第二乐章表现的就是这种意境。

第三乐章 一名游客骑着小毛驴行进在大峡谷的山径上，驴蹄的“哒哒”声为牧童的歌声提供了一个不寻常的节奏背景。

突然，越走越快的小毛驴滑了一下，把游客着实吓了一跳，随之单簧管形象地模仿出驴叫声，幽默的氛围令人。

游客继续骑驴前行，潺潺的流水声描绘出科罗拉多河瀑布的美景。

不久，一所孤零零的小屋映入眼帘，当游客走近小屋时，可以听到八音盒发出的叮咚声，游客们在小屋前歇息片刻后，以更轻快活跃的步伐继续前行，最后消失在远方。

第四乐章 一道夜晚的阴影在金黄色的天际掠过。

黄昏时分的平和与幽暗慢慢降临到峡谷上。

而当夜幕将峡谷笼罩在它黑暗的斗篷中时，远处传来了几声野兽凄厉的叫声。

第五乐章 大峡谷的暴雨格外壮观。

转瞬之间，闪电划破漆黑的夜空，勾勒出峡谷岩壁的轮廓;震耳欲聋的雷声不绝于耳; 铺天盖地席卷而来，具有压倒一切的威势。

雨过天晴，大峡谷在月光中展现出的英姿，作者用田园诗般的旋律描绘出这一情景。

总的来说，格罗菲的《大峡谷》组曲是一部绘画般的作品。

作曲家在曲中适当揉合进了一些爵士乐的手法，既丰富了乐曲的内涵，又为乐曲带来了轻松活泼的气氛，更重要的是增添了乐曲本身的“美国气质”。

在乔治·格什温的代表作《蓝色狂想曲》里，可以找到美国爵士音感伤音乐在节奏上、旋律上和和声上最好的扩展运用。

格什温梦想着把建立在爵士乐上的感伤歌曲带进美国音乐厅里来。

他的第一首音乐会型的作品《蓝色狂想曲》是以特的《匈牙利狂想曲》为模型的，就是说，是为了用全部交响乐队伴奏的钢琴独奏而写的。

格什温后来学习了配器法，以便能为自己的音乐作品写他认为最有效果的器乐部分，但是对于《蓝色狂想曲》，他却请来一个熟练的改编者来编谱。

这个改编者就是美国著名作曲家菲尔德·格罗菲(Ferde Grof‘e)，这个人后来用他那配器的才能来为他自己的某些作品写作——大多数是美国场面的音画。

他那《科罗拉多大峡谷组曲》是用来表现大自然的色彩和情调感的一个令人目眩的乐器调色的展览会。

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