【菜科解读】

(569年-618年4月11日)，一名英，小字阿摐，华阴(今陕西华阴)人，与文献皇后次子 ，第二位。

生于大兴， 开皇元年(581年)立为晋王，开皇二十年(600年)十一月立为太子，仁寿四年(604年)七月继位。

在位期间开创制度，修建隋朝大运河 ，营建东都、迁都洛阳，对后世颇有影响，然而频繁的发动战争，如亲征吐谷浑，，加之滥用民力，致使民变频起。

造成天下大乱，直接导致了隋朝的覆亡。

2013年，城市发展需要，按照规划，需要对原扬州市邗江区西湖镇司徒村曹庄地段(即“吴公台”所在地，具体位置为原西湖镇自来水厂)进行开发，施工过程中发现了两座古墓，每座占地面积约二三十平方米，为隋末唐初砖室墓。

扬州市文物局迅速对其进行抢救性发掘。

人员首先对西侧古墓进行发掘。

2013年4月，扬州市文物局正式宣布邗江区发现的两座墓葬中，已经发掘的西侧的古墓为。

高空拍摄的隋炀帝墓1号墓 工作人员在一号墓(隋炀帝杨广墓)的墓室内进行考古研究发掘。

隋炀帝墓包括墓室、耳室和甬道，墓南北长4.98米，东西长5.88米，墓室深度2米多，只能算中小规模的墓葬，连一般古代有钱人的墓制规格都达不到，考古人员发掘时也没想到这居然是座帝陵。

在墓葬内，考古人员发现了铜制的衔环铺首、金镶玉腰带、铜钱和铁钉等十几件文物，数量虽少，但等级很高。

4件铜铺首不但鎏金，而且体积巨大，应该是用在棺椁上的;玉腰带外面包金，就是人们常说的金镶玉。

证明墓主身份最有力的证据是墓志，上面清楚地写着“隋故炀帝墓志”，墓志铭文记载墓主去世时间为“大业十四年”，即公元618年，与史实相符。

墓葬的规模以及可怜的随葬品，与隋炀帝生前形成强烈的反差。

(出土墓志铭文中有“隋故煬帝墓誌”六个字，显示出墓主为隋炀帝杨广) 隋炀帝的帝陵规模之所以较小、随葬品堪称寒酸，与其死因和多次迁移有关。

主要原因有以下几点： 一、被兵变首领缢死，仓促下葬 公元618年，隋炀帝巡幸扬州期间，发动兵变，推举重臣为首领，并缢死了杨广。

杨广死后，与宫人用漆制床板做成棺材，将他葬于江都(今扬州)宫流珠堂，因此，在这种情形下，不可能厚葬。

二、陵墓多次迁移 宇文化及率部离开江都后，镇守江都的大将陈棱感念隋炀帝旧恩，为其发丧并改葬于吴公台下。

关于隋炀帝陵墓多次迁移，相关史料记载：“初殡于江都宫流珠堂，后葬吴公台下，唐平江，以帝礼改葬雷塘现址。

清十二年(1807年)为其立碑建石，扬州知府伊秉绶隶书‘隋炀帝陵’。

” 三、陵墓多次被盗挖 隋炀帝墓历史上曾多次遭盗挖，加之上世纪60年代以来，当地村民在墓室上方修房造屋，可能不知在什么时候，隋炀帝的棺椁已经遭到了破坏，而幸存的几件文物，可以说是不幸中的万幸。

隋炀帝墓鎏金铜铺首 随机文章秦始皇到底为谁建了阿房宫？历史上对赵匡胤的评价如何？老佛爷「慈禧」掌政半世纪！手握「3大王牌」、无人敢夺权小行星也会有卫星吗？小行星妊神星有两颗月亮帝王计划中的怪兽介绍，身高31米的金刚实力恐倒数第一 本站内容大多收集于互联网，内容仅供娱乐，并不代表本站观点，如果本站内容侵犯了您的权益，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！

2・15 唐恭陵特大文物盗窃案纪实

1998 年春节前后，以张少侠为首的 6 人盗墓团伙，用炸药炸开武则天长子李弘之妃哀皇后裴氏的陵寝，盗走61 件国宝级文物（含 19 件一级文物），转手仅卖 35 万元，引发全国震动，被称为 “2・15 唐恭陵特大文物盗窃案”。

一、陵墓背景：盛唐太子冢，皇家禁地唐恭陵位于河南偃师景山之巅，是唐高宗李治第五子、武则天长子李弘的陵墓（俗称 “太子冢”），为唐代保存最完好的帝陵级墓葬之一。

李弘 675 年暴毙，追谥 “孝敬皇帝”，以天子礼下葬。

其妃裴氏死后追封 “哀皇后”，葬于恭陵侧，陪葬规格极高，珍宝无数。

太子李弘墓以流沙防盗，盗墓贼难以得手，团伙遂将目标锁定哀皇后陵。

二、疯狂作案：炸药炸皇陵，一夜盗国宝1. 团伙密谋（1998.1.21）洛阳、偃师、孟津等地的张少侠、刘江海、宋彦军、刘克军、范为民、许尔兴6 人，在刘江海家合谋盗掘哀皇后陵，口号 “要想富，挖古墓，一夜变成大款户”。

2. 爆破盗掘（1998.1.30—2.4）前两晚人工挖掘未果，改用炸药爆破，春节期间爆炸声未被察觉。

2 月 4 日两次爆破炸开墓道，团伙进入壁龛，2 天内盗走 61 件文物，含蓝釉灯、“马上人” 彩俑等稀世珍宝。

3. 疯狂销赃（1998.2）文物分三路倒卖：北京、天津、澳门、香港，总价仅 35 万元，远低于实际价值。

核心国宝蓝釉灯（全国首件通体蓝釉器物，一级文物）被卖给香港文物贩子翟某。

三、案发与侦破：24 天告破，国宝全追回1. 案发（1998.2.15）文物保护员巡查发现盗洞，“2・15 大案” 上报，惊动国务院，公安部挂牌督办。

2. 关键线索墓内遗留炸药包、电线，锁定专业盗墓团伙。

2 月 19 日群众举报，警方抓获刘氏兄弟，供出以张少侠为首的团伙。

3. 雷霆抓捕（1998.2.19—2.22）张少侠、宋彦军、许尔兴等6 名盗墓贼 + 5 名文物贩子，共 11 人全部落网。

国际刑警组织与香港警方协作，香港贩子翟某被迫退回包括蓝釉灯在内的全部文物。

4. 文物鉴定（国宝价值）追回 61 件文物中：国家一级文物 19 件（蓝釉灯、“马上人” 彩俑等）二级文物 30 件、三级文物 12 件，均为盛唐皇家珍品，单件价值超千万四、正义审判：陵前枪决，以儆效尤1. 一审判决（1998.6.15）洛阳市中级人民法院以盗掘古墓葬罪、倒卖文物罪判决：张少侠、宋彦军、刘克军：死刑，剥夺政治权利终身许尔兴、刘江海：死刑，缓期二年执行范为民：无期徒刑；

其余从犯：15 年至 2 年不等有期徒刑2. 公开执行（1998.10.1，国庆日）主犯张少侠、宋彦军被押至唐恭陵哀皇后墓前，公开枪决，震慑全国盗墓犯罪。

五、案件影响与国宝归宿文物全部追回，现藏于河南博物院，蓝釉灯为镇馆之宝，录入《国宝档案》。

推动全国严打盗墓犯罪，完善皇陵保护与文物追讨机制。

成为中国文物保护史上的标志性案件，彰显 “盗墓必严惩、国宝必追回” 的决心。

震惊中外的唐恭陵盗墓大案，追回哪些国宝文物?

　　唐恭陵系唐高宗李治第五子、武则天长子李弘之陵墓，俗称太子冢，亦称孝敬皇帝陵，位于河南省偃师市缑氏镇东北2.5 公里处的景山之巅。

它是我国唐代陵墓中保存较为完整的一座，也是中原地区现存唐墓中规模最大和规格最高者，为国务院公布的全国重点文物保护单位之一。

　　唐恭陵　　▌死因成谜的太子　　李弘，字宣慈，永徽三年(652年)生于唐长安城感业寺。

永徽六年，武则天被立为皇后，李弘封代王。

永徽七年正月初六，原太子李忠被废，改封梁王，年仅4岁的李弘被立为太子;正月十七，高宗大赦天下，这一年的年号也由永徽改为显庆。

李弘少小即参与朝政，曾多次受命监国，忠厚仁孝，谦虚谨慎，颇具政治才干，深得高宗和大臣们的喜爱。

上元二年(675年)，太子李弘随唐高宗、武则天游幸东都洛阳时暴薨，年仅24岁。

关于李弘之死，史料记载说法不一，有说是被武则天毒死的，也有说是因病暴亡的。

究竟真相如何，后人不得而知。

但可以确定的是，对于李弘之死，高宗万分悲痛，并且诏令天下，追封他为孝敬皇帝，下令以天子之礼厚葬于偃师景山，是为恭陵，还亲自为其制《睿德纪文》，书之于石，立在陵前。

　　据《新唐书》等史料记载，上元元年(674年)十一月，唐高宗和武则天驾临神都洛阳，李弘奉诏纳右卫将军裴居道之女为皇太子妃。

李弘死后，年纪轻轻的太子妃青灯孤守，忧惧缠身，次年就与世长辞，追寻李弘而去了，9年后追谥哀皇后陪葬恭陵。

其墓室极尽奢华，随葬品甚多，国宝蓝釉灯等文物珍品就深藏于这座大墓之中。

　　唐恭陵规模宏大，布局规整，整个陵区面积31万余平方米。

陵园坐北朝南，平面为正方形，长、宽均为440米。

陵园四周原有神墙、神门和角楼建筑，现遗留门阙台基及角阙基址。

恭陵地面现存19件石刻，雕工精细造型生动，堪称唐代石刻艺术瑰宝。

灵台封土夯筑，高耸于陵园中部，平面呈长方形覆斗状，高22米。

在其东北方向50米处，有一方锥形土冢，残高13米，俗称娘娘冢，为李弘之妃哀皇后陵寝。

　　▌盗墓大案侦破始末　　1998年春节期间，一群丧心病狂的盗墓贼趁夜深人静之时闯入唐恭陵陵园，用炸药将哀皇后陵寝墓道炸开，从一个壁龛中盗出珍贵文物60余件。

这就是震惊中外的215唐恭陵文物被盗大案。

所幸案件很快破获，文物悉数追回，主要案犯也在恭陵前被就地正法。

　　1998年2月15日上午，唐恭陵文物保护员在巡查时发现了哀皇后墓前深深的盗洞，215大案迅速逐级上报，很快惊动了国务院，从而使此案得以迅速侦破。

在被盗掘的文物中，有一盏蓝釉灯十分珍罕。

主犯张某挖出这件宝贝后就将其藏在怀里，没事的时候经常拿出来把玩。

后来大部分文物倒卖到了北京、天津，只有蓝釉灯和一些比较贵重的文物卖给了香港的翟某。

随着案件侦破的进展，数名犯罪嫌疑人落网，24件被盗文物分别从北京和天津追回的消息也传到了远在香港的翟某耳中。

翟某自知案件重大，涉案文物非一般文物可比，遂派人四处活动，甚至远渡重洋，设法将已经卖出的文物高价收回。

最后，翟某委托中间人将购买的文物逐一退回，将国宝蓝釉灯送往北京。

　　215唐恭陵文物被盗大案侦破后，追回哀皇后墓中被盗的61件国宝，众多文物专家被请到现场进行鉴定。

看着这些文物，专家们不由地惊呼起来：国宝!全都是难得的国宝!此后，文物部门又在被盗场地抢救清理出土文物189件。

这250件文物中，有蓝釉、红釉、黄釉、绿釉、白釉、三彩、彩绘、鎏金等各色陶瓷器，精美绝伦，皇家风范，具有很高的学术和艺术价值，是研究初唐文化不可多得的实物资料。

其中，釉陶器物尤为重要，可以说代表了中国初唐时期陶瓷艺术的最高水平。

　　蓝釉烛台 高33.6厘米 过去只见于文献记载，实物为唐恭陵仅见，被《国宝档案》收录。

　　张某挖出后就藏在怀里的那件宝贝，就是后来进入《国宝档案》的蓝釉烛台，通高33.6厘米。

其分三个部分，灯盏、灯柱、灯座。

上为灯盏，小盘中心为杯形。

下面灯座呈高足豆状，大盘微弧，圈足外撇。

中间承以管状灯柱，与上盏下座连为一体。

通体施蓝釉，圈足内壁无釉，白色陶胎。

蓝釉灯以前只见于记载，从未见过实物。

它以华美、稀罕而入选为御用随葬明器，供皇陵之用，属于高档陪葬器物。

其造型古朴，施釉均匀，色彩深沉，高贵雅致，是蓝彩器中的上乘之作。

　　▌墓中珍宝　　此外，这批缴获和清理出土的其他釉陶也各有特点，主要为蓝、红、绿、白四种单色釉。

　　红釉双龙尊　　红釉双龙尊 通高32厘米，口径8.8厘米，底径7.7厘米。

盘口外侈，卷沿，圆唇，细长颈，微束腰，肩及上腹部圆鼓而丰满，下腹部渐内收，平底内凹。

自口沿至肩部饰有对称的双龙形柄，龙首口衔尊沿，龙尾搭在尊肩。

通体红釉，不及底部，露出白胎。

双龙尊的造型可能脱胎于隋代的双龙耳联腹尊，唐时定型，并成为一种较为流行的酒器品类。

其出现在随葬品中，则标志着墓主人非同寻常的身份和地位。

唐代以后，双龙尊被大量出现的酒注子所取代。

　　蓝釉长颈瓶　　唐恭陵出土的蓝釉长颈瓶 高25厘米，口径9.7厘米，底径8.6厘米。

喇叭形口，沿略翻卷，圆唇，长颈束腰，丰肩鼓腹，矮圈足微侈。

器身施蓝釉，底部露胎。

瓶口卷沿上留有3个小圆形支钉烧造痕迹。

这种形状的长颈瓶是唐代较为典型的流行样式，具有一定的西亚风格，其材质既有供上流社会使用的金银器，也有供皇室贵族陪葬用的三彩器。

此器造型简练秀美，是唐代釉陶中的精品，代表了唐代的艺术风格。

　　绿釉盘口壶　　恭陵出土的唐代绿釉盘口壶(唾壶)高 17.1 厘米，口径 9.3 厘米，底径 11 厘米。

盘口微侈，卷沿圆唇，短颈略束，溜肩，下腹鼓大，矮圈足，大平底。

壶口内有3个细长条状的小支钉烧痕。

器施绿釉至圈足，底足露出白色陶胎。

这件盘口壶肩部无系，造型独特，丰满大方，符合唐代雍容华贵的风格。

　　进入唐代以后，瓷器、漆器、玉器、珐琅等多种葫芦瓶纷纷出现，器形变化多端，工艺精美。

如恭陵的红釉葫芦瓶，高22厘米，口径3.5厘米，底径7厘米。

小口内敛，圆唇，短束颈，丰肩，深鼓腹下渐收，小平底。

体施红釉，底露白胎。

这件葫芦瓶具有典型的唐代风格，与当时崇尚祥瑞的观念相一致。

　　红釉葫芦瓶　　绿釉盂　　恭陵出土的绿釉盂形体较大，高13厘米，口径10厘米。

敛口，方唇，鼓腹，圜底。

体施绿釉，不及底部。

此器浑圆饱满，釉色莹润，属于典型的唐代器形。

　　蓝釉盆　　恭陵蓝釉盆高12厘米，口径27厘米，底径13.5厘米。

侈口，折沿，圆唇，弧腹，平底。

腹部有凹弦纹两周。

内外壁均施蓝釉，内釉至底，外釉不到底部，露出白色陶胎。

盆内的3个支钉痕迹是研究其烧造方法的重要依据。

　　红釉盖罐　　恭陵出土的红釉盖罐通高32.5厘米，口径13.5厘米，底径11.5厘米。

侈口，卷沿，圆唇，短颈微束，丰肩，鼓腹下收，平底。

上承覆碟形盖，盖顶置宝珠钮。

器身与盖均施红釉，不甚及底，有露胎现象。

罐的肩部带系的模式，在两晋南北朝非常风行，这显然与系在当时所起的能提能挂的作用有关，同时亦给人以平稳感及美的享受有关。

到了唐宋，烧造技术进一步提高，器物的线条美与色彩美日益受到人们重视，才让肩部之系显得不那么重要，遂退居于次要地位。

这件红釉盖罐，便是一个很好的例证。

　　香炉历史久远，是由熏炉演变而来，无论作为礼器还是焚香用具，都蕴涵了神圣的意味。

烹茶、焚香、挂画、插花，是古代文人的四大雅好，有人把置炉、玩炉、焚香当作一种时尚，一些精致的小型香炉则成为文人雅士的把玩之物，因此，香炉作为一种独立的艺术品类，不仅登上了文人的几案，而且出现在帝王的内廷。

三足炉是唐代陶瓷器中常见的器型，其造型仿自当时的金银器，以唐三彩较为多见，此外还有白釉、黑釉、蓝釉等品种。

　　蓝釉三足炉　　恭陵蓝釉三足炉高约17厘米，口径13厘米。

口沿外卷，束颈较短，圆鼓腹，圜状底，腹下部有3个外撇的兽蹄形足。

器施蓝釉，底足露胎。

其造型颇具大唐盛行之风，圆润大气，端庄优美，有一种幽雅、神圣之感。

　　恭陵釉陶除了多为上述各种单色釉外，尚有几件三彩器皿，主要为豆和注子。

如三彩豆，高6.6厘米，敞口，折沿，圆唇，弧腹，喇叭形圈足。

腹部及口沿外壁均交错施以黄、绿、白三色彩釉，并相间熔融为彩色花斑。

足部无釉，露出白色陶胎。

　　唐恭陵出土的这批皇家御用釉陶精致华美，亮丽如新，进一步证明了唐代蓝釉器对后世青花瓷的深远影响，具有一定的民族艺术倾向，体现了一种特有的民族意识，在世界陶瓷工艺史上散发出浓郁的民族工艺芳香。